上海浦东片区金桥镇孩子园办公装修楼室的床-床 栏 铝合金门窗 家俱 位 架床 实木屏风 床具 产品 坐具 办公装修楼桌 座 客厅沙发 罗汉床 隔断墙       汉朝以前人们的起居方式为席地而坐，室内家具以床为主，既是坐具，又是卧具。因此自然出现了榻，直到魏晋时期未有太大变化。隋唐时虽已有了高足家具，但很多百姓仍延续着席地而坐的习惯，但高足家具已形成一种趋势，直到宋时人们开始习惯垂足而坐。榻与床在古代有明显的区分，古人睡觉方式分大睡、小睡，大睡通常指在架子床、拔步床上宽衣而睡，小睡即指中午在榻和罗汉床的小憩。早期的罗汉床便从榻演变而来，榻与罗汉床在造型上最大的差异就是有无围子，由于榻常与屏风结合使用，因此演变出带围子的罗汉床。功能上，榻和罗汉床都为接待客人的坐具，是主人小憩、阅读、弹琴的场所。罗汉床将床、沙发、办公桌的多项功能融于一身。图图即是早期纯粹的榻，无围子，长度比有围子的罗汉床略长，在汉代的《高士图》，宋代的《槐荫消夏图》中都出现了榻。图中所示榻，曾随岁月侵蚀而损坏。古时榻上的席屉多用牛筋或动物皮绳编制，舒服耐用，如今呈现在人们面前的榻，经修复，座面席屉已更换为棕藤材质。随着时代的演变，榻后面的屏风逐渐与榻融为一体，宋代出现了罗汉床的雏形。图与图相比，多了一圈低矮围子，围子纹饰与万字纹“卍”相像，但其实是万字不到头，老木匠称这种图案为“风车”。在汉代和唐代的陶制品以及某些地方的门窗上，都能找到这样的形式，有人称其为“勾栏”。图此外，榻与罗汉床腿足的设计并无太大差异，均为“剑腿”，即人们通常说的“插肩榫”，腿的造型仿佛一柄锋刃的宝剑，结构坚固耐用，长时间使用不易出现塌腰现象，符合家具木结构的受力原理。整张罗汉床由两组壸门组成，两腿中间为一组，两边各有半组，其凸显了罗汉床流动的意韵。矮围子罗汉床继承了唐代家具的壸门形态，但其更加简化为一种理智、冷静、制度化的形态，较符合宋人冷峻线条的审美追求。由此可见，受到中亚阿拉伯、伊斯兰等土石结构建筑风格影响的唐代壸门曲线，此时已演变为一种建筑遗迹的符号，这种文化的传播反映出家具沿丝绸之路由西向东的传播路径。组图所示罗汉床虽为宋代形制，但制作年代约为明代早期。图元明时代，木匠在仿制、制作宋代家具过程中，发现很多腿足下半部分曲线构件已坏损，再创造的过程中，出现了马蹄足家具。图为三弯腿马蹄足罗汉床，造型很像蒙古人的靴子，具有草原文化特征，蒙古人善骑射，多为罗圈腿，因此罗汉床腿足的造型，模拟了蒙古人腿和靴子头的形状。此罗汉床属元明时期的形制，但具体到制作年代，应为清中期所制。因壸门已经由下垂的壸门曲线，形成一个膛肚，壸门曲线已形成了一种符号化。且围子上的草龙，鼻子高、长，嘴很短，这是乾隆时期时草龙的明显特征，但此龙的造型受到江南简雅风格的影响，形象更加顺服、可爱。虽然此床有米乐m6 韵味，但花活却为乾隆时期流行的图案。整体看，此床的设计富有节奏感，花的布局遵循了素、花、素、花……的节奏，腿足设计也含有动、静、动、静……的节律，这也就是张德祥先生常说的“家具如歌”。图图为大挖马蹄足罗汉床，其制作年代要早于组图但形制比三弯腿罗汉床要晚，属明代中晚期的制式。此时的家具非常讲究比例，具有婉约、含蓄的风格，整体看简约素雅，虽无花、无曲线，但床的每个细节都有微妙变化。看似方形的大挖马蹄足，实则隐含了一段曲线，兜转有力，更加突显其古朴稳重之感。马蹄部分用隔间，看似平直，实则在过渡处有很长一段曲线，处理细微、精巧；束腰的比例层次感极强，大、中、小三个部分处理得当，上下两条皮条线相互呼应,层次感极强。简素的束腰仿佛一条裙带，成为彭牙与边抹的分界，层次分明，皮条线、牙板、束腰、大边，形成了分界层，再延伸到筵席缝、床屉、里边、后背板，整体更富舒展之感。自马蹄处的中间边，到束腰到边抹再到大边，自下而上，贯通一线的设计和工艺，让人称奇，其延续到大边与围子的交接处，线缝不多不少，恰好在围子板厚度的中间，更让人叫绝。这么大一张罗汉床，细节之精之妙，只在毫米之间，不得不令今人感叹明代设计制作者的用心和细心。米乐m6 家具惜木如金，重在细节的设计绝非夸张的赞誉。不仔细琢磨，很难体会其中的奥妙与乐趣。包括罗汉床三块围板的委角和围板的拼接处，都很有讲究。委角出门就拐弯的设计，使整张床看起来更有劲道。两个围板拼接处也并非完全贴合，留有毫米的距离，让两个圆角更加分明，为两个围板上的弧线留出更多空间，给人灵动之感。尤其是围板上部，虽看似平直，但中间部位，都略有一些微凸，迎面中间围板更为明显，微微略凸的部分，有风起云涌之势，使整张罗汉床更富张力,舒展效果更加符合罗汉床睡觉、小憩之功能。但清式家具在造型上与米乐m6 家具的风格截然不同，组图为清式七屏风罗汉床，屏风数量越多，代表年代越晚。多屏风罗汉床的演变从三屏风、五屏风，再到七屏风。清式家具随时代文化的不同，更加强调家具的装饰作用。屏风越高，装饰性越强，越显威严，所以根据屏风的数量和繁琐的装饰，可以断定此床为清晚期的作品。此罗汉床仍然保留着壸门的形制和节奏感，但已经不像早期阿拉伯建筑那样，已具有了木结构壸门的独特韵味。其雕刻图案也多为清代盛行的纹饰，包括锦地、马、蚂蚱、鱼、花等，雕工非常精致，属东阳木雕。细看此床，老者的眉毛、眼皮、马的鬃毛、眼神，蚂蚱的须，都雕刻的惟妙惟肖，生动而有质感。此外，罗汉床每一个屏风上都有一个故事，给整张罗汉床赋予了更多的情结与文化内涵。同时，屏风上的卷书纹的设计，采用了苏作家具的造型，传达出设计、制作者的一种文化崇拜理念。整张床具有很多清代晚期罗汉床的特色。读床就像读历史，每个时代的特征印记都反映在家具上，民俗、地域差异、文化背景等都有密不可分的关系。家具演变遵循了一定的历史发展脉络，中国家具自汉代以前的席地而坐，演变为家具巅峰时期的明清家具，经历了约年的历史，其中汇聚了无数人的智慧与心血，延续至今而不变的明清家具可谓经典中的经典。今天，人们在传承的基础上，也在求异，正在追求符合这个时代的“中国家具”。（张德祥 ）